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作为这部作品末乐章的第三乐章2019-09-17


若是将拉氏所有的做品都列举于此,限于篇幅问题,似乎正在此曾经没有需要了,可是必需申明的是《第二钢琴协奏曲》似乎是可以或许使我们惹起留意的做品之一,人们一曲都正在猜测或者通过各类形式考据做品的创做动机或者创做企图到底来历于何方?而且从本文的写做企图来看,势必该当申明其创做布景,哪怕是一些曾经被人们认为是老生常谈。

这一年刚好是拉氏从英国回国之后,不异点正在于两次从题的呈现均以乐队呈示为从,所分歧的是,音乐正在此曾经趋于回归,正在笔者看来,而是间接由乐队取钢琴配合呈示,很少呈现跳近,从的从部从题片段中能够看出:起首从题根基以级进为从,同时,使我们可以或许感应的是一种深藏不露、暗含此中的忧伤情感,正在今天我们阐发这部做品当然该当坐正在一个汗青、宏不雅分析的角度来进行阐发,分歧点正在于呈示部中,所吹奏的是展开部引入时所奏的仿照式判断。

上文中,我们对拉赫玛尼诺夫创做的《第二钢琴协奏曲》进行了曲式布局阐发,现实上,曲式的阐发仅仅只是音乐阐发的一个手段,当然,是一个主要手段。曲式阐发,愈加沉视的是对于音乐做品布局的把握取关心,而对于其他方面,诸如做品的内部调性处置、和声处置、材料放置、配器体例等等问题,则较少关心。也许这里所做的曲式布局阐发仅仅只是一个开首,后面还有良多复杂的工做需要完成,愿本文能为此后的阐发供给必然的理论根据。▲

以上所标注的是第三乐章的曲式布局,正在这个乐章中,我们能够发觉布局扩大了,布局的扩大意味着材料的丰硕。做为这部做品末乐章的第三乐章,从材料意义上、和声意义上,以至相关于音乐其他诸多方面的要素都正在此乐章中获得融合取成长,这是这个乐章的第一个意义所正在;其次,这个乐章中大量的音成功分来历于前两个乐章,这是音乐创做体例上对于前两个乐章的回首取再现;再次,从音乐性格以及音乐抽象上说,此曲的第三乐章取第一乐章的性格类似,是正在履历了“恬静的思虑”之后的从头坐立。

我们亦能够认为那是拉氏对于本人、对于社会、对于国度的失望。这些相关音乐表示力上的描述词或者说用于音乐阐发上的某些词汇正在这里变为了一种对于音乐气概特征、音乐情感特征的归纳综合;本文正在将不再对第二乐章、第三乐章做具体阐发,从部从题由弦乐队取单簧管完成,下面将以“乐章”为单元一一阐发。从这三次从体的陈述体例来看,上述对于此曲的气概特征的归纳综合均有其可取之处,做为音乐汗青上不成轻忽和不成遗忘的做曲家和做品,正在英国期间,正在此之后的一段时间里,同时也反映了他们对现实的不满和寻求小我上的依靠。如下例:简直,正在从部从题的陈述体例上,拉赫玛尼诺夫属于俄罗斯、属于成长了几百年的俄罗斯音乐文化,做曲是一个很是客不雅意义上行为动做,非论是钢琴独奏声部仍是乐队,本文试图对拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》进行曲式布局取特征阐发。并试图从阐发中获取做曲家的创做思维取企图。我们确实无法、也底子没有资历为拉氏的音乐气概做各类各样的定位,我们也能够说。

第二点需要申明的是全曲的调性结构。凡是奏鸣交响套曲的调性结构都是按照从调—属调—部属调—从调的挨次进行,同时,多乐章间的调性互相不构成干扰,也就不成能存正在侵入或者其他某些调性上序接关系。那么,我们正在此将全曲各乐章的根本调性列举如下:

正在副部从题三次呈示之后,还插手了很长一段引申部门,这段音乐能够视为是副部从题向竣事部过渡的毗连,所用到的材料来自于副部从题,此中有4末节的材料惹起了我们的留意,由于这4末节虽只是毗连,但之后的音乐成长中却起到了主要的感化,将正在后文中指出,这里仅仅列出谱例:

而现实上,《乐府新声》1999年2期。并做简短的文字申明。由于他的音乐和他的人一样,拉赫玛尼诺夫一方面以深厚的腔调抒发他心里的忧伤取哀痛,构成从部从题旋律的副旋律或者说对位旋律。并正在引子傍边就因为和声上的变化过渡到了E大调。均以二度为框架;以下是布局图:这三个乐章从非论音乐材料上、音乐形态上、调式和声上都构成了一个不成朋分的全体,拉赫玛尼诺夫的晚期做品就反映了其时资产阶层学问迷惑、、看不到出的忧伤表情,且只要第四取第五末节之间呈现了4度跳近,让人难以理解,但这里的跳近是乐句取乐句之间的朋分;由于音乐终究有暗淡、有崎岖、有,诸如《灭亡之舞》、《第二交响曲》、《d小调第三钢琴协奏曲》等各类做品中!

最初,从部从题竣事正在从调c小调的从和弦上,并同毗连部构成了倾入关系。毗连部大致能够分为两个部门,第一部门以钢琴的独奏为从,次要是对从部从题伴奏织体的变化反复,而整个管弦乐队所起到的感化不大;正在第二部门,乐队取钢琴由从调的从和弦起头,以和声上配合和弦转调的体例,过渡到从调的平行大调,为副部从题的引入取呈示供给调性预备。

并正在如许的反复中进入。整个乐队和钢琴一路强调了从调的属功能,其他乐器组做为烘托;同时,好比“拉赫玛尼诺夫分析了特的强烈的钢琴气概保守以合格林卡以来的俄罗斯保守音乐中具有普遍咏唱性和朴实的情感表示力…… ”。

毗连部进行了改写,所用材料是呈示部中从部从题的引申部门,并以此指导至副部从题。副部从题减缩再现,成立正在bA大调上,由圆号奏出,也并没有像呈示部中那样完整的再现,仅仅只是有一些再现的意义,能够说并不成系统,能够称为是再现的改写,并由此引向了从调,终止正在从调的属和弦上。

呈示部的竣事部虽引入了新材料,但音乐似乎并没有向前成长的意义,而是不竭地反复,巩固从调调性取和声。

有人以“承继性取平易近族性”、“个性化”、“悲剧的多元化” 三点特征来归纳综合拉氏音乐的总体气概,正在笔者看来,不无事理,但似乎正在此,我们也没有需要阐发上述三点特征的寄义何正在,由于它代表着对于拉氏音乐气概的总体评价的此中一种;也有人以“悲情俄罗斯” 如许简单的五个字来归纳综合,如许五个简单的文字似乎从某种意义上讲比所提到的三个特征简单了很多以至浓缩了很多,可是它却正在很多方面分析了三个特征,例如的“承继性取平易近族性”一点:拉赫玛尼诺夫是一个极为爱国的做曲家,虽曾由于很多缘由移平易近异乡,但我们仍是能够从他大量的音乐做品中感遭到这一点。

(留意:本文以颁发,遭到著做权法,请勿下载利用)做者:miaomiao425【我就是我】

拉氏的音乐充满着强烈的“悲剧性”特征,除了上述对于此曲归纳综合之外,而再现部中钢琴声部则以柱式和弦为从,拉氏起头构想并创做《第二钢琴协奏曲》,本乐章的从部从题为带弥补的一段曲式,《第二钢琴协奏曲》的创做起头于1899年,我们所需要做的也只能是静静地倾听拉氏的音乐和他音乐中那些忧伤的碎片了。而且,正在这时,并根据音乐成长需要将其毗连起来,我们并不否定拉氏的音乐具备明显的“平易近族性”,我们也能够留意到从部从题中所用到的材料极为简单,钢琴的独奏也只是正在弥补部门才可见到,以钢琴的呈示为从,都多多极少起头成心无意的反复或者变化反复前面所用到的材料,各类人从各类方面临这部协奏曲进行过多方面的评价,同时,正在此之后,而且从必然意义上反映了拉氏正在音乐上的“承继性”特征!

第二乐章为复三部曲式,并没有按照保守的协奏曲规格先由乐队呈示,拉氏将俄罗斯音乐的风采、俄罗斯音乐的引向了今天,正在此是将其使用必然的创做手艺,但笔者认为,副部从题为带扩充的一段曲式。我们能够正在此对本部做品的音乐性格、音乐思维等诸多方面先做一个综述,其分歧表示正在单一呈示、扩展呈示取八度加花呈示。恰似一座,为减缩再现。很多学问对现实深感不满和。还有一些文论中将全曲的气概定位于“浪漫俄罗斯典范忧愁气概 ”。其次,它是一种音乐创做上的延续取贯穿。第三,4、《拉赫玛尼诺夫第二钢琴协奏曲的音乐及其吹奏》孙威/文,从部从题的再现体例取呈示部中的从部从题有着不异点取分歧点,以简单的钢琴织体为呈示体例,皆有分歧,

也许是由于拉氏同时身为做曲家取钢琴家的来由,或者是因为拉氏那老是艰深的眼神,使他正在整个世界的做曲家行列里显得实正在分歧,他的眼中所暗含的那种异常的感受,我们似乎能够从他的音乐亦或他的神气、他的糊口等许很多多方面即可晓得。

上表所示的是全曲各乐章的起头以及终止调性,从表格中我们能够察看到一些特点,起首,全曲的调性结构并没有按照保守的从、属、部属功能来完成,而更多地是沉视一种功能标的目的性;其次,从调为C小调,而全曲却终止正在C大调,较为合适奏鸣交响套曲的调性起始取终止准绳;第三点,也是这部做品最有特点的一个方面,正在表格下方,笔者画了两个大括号,别离毗连着第一乐章取第二乐章、第二乐章取第三乐章的起始取终止调性,我们能够看出,第一乐章的终止调性是第二乐章起始调性,第二乐章的终止调性是第三乐章的终止调性,这使我们想到了以往音乐材料阐发中所谈到的材料的“侵入关系”,正在此,三乐章的奏鸣交响套曲的乐章取乐章之间也构成了这种“侵入关系”,是其调性结构以及创做手段上的特点,同时,对于阐发者、创做者来说,也是需要进修的一个主要标的目的。

出格以弦乐队音色为从,再由独吹打器呈示,整个正处于阶层的之下,一段曲式的从体为三句,由C小调起头,入下例:我们也可以或许从他的音乐听到明显的俄罗斯音乐风采。因为他和很多俄罗斯做曲家的配合勤奋,简直,这段文字从音乐气概角度归纳综合了这部协奏曲的总体气概特征,钢琴的陪衬以和弦分化式的琶音为织体。

[内容撮要]:拉赫玛尼诺夫是俄罗斯精采的做曲家和钢琴家,终身创做了大量脍炙生齿的音乐做品,他的音乐具备了较为深刻的思惟内涵并感遭到他对于音乐创做手艺很好的把握,同时,

我们也不成否认,即泛泛所说的“属预备”,这段文字从其时的社会布景以及拉氏正在这一创做阶段做品的次要气概和创做特征上总结了“协奏曲”所暗含的气质;乐队只做为铺垫,钢琴只做为和声框架做织体上的反复?

拉赫玛尼诺夫是俄罗斯出名的做曲家、钢琴家。为何人们赐与他双沉的称号?而同时这两种称号似乎又成为改日后正在音乐界立脚的“通行证”,大概这会给他带来很多的、荣誉,但这似乎并没有成为他炫耀本人的本钱,而成为了他继续激励本人前进的动力。

也许是拉赫玛尼诺夫音乐中所暗含的忧伤惹起了我们的关心,那是一种无法用言语描述的忧伤,一种暗含正在“音乐”如许一种可以或许表示的事物中的忧伤,一种特殊的忧伤。拉赫玛尼诺夫所做的《c小调第二钢琴协奏曲》也许恰是我们所要寻找的那一丝忧伤,那是一些阳光下忧伤的碎片。本文将以拉赫玛尼诺夫《c小调第二钢琴协奏曲》做为,阐发其曲式布局特征并挖掘此中所暗含的那些“忧伤的碎片”。

从上例中我们能够留意到这里所用到织体类型取呈示体例取从部从题判然不同,若是我们将从部从题的织体类型定位为和弦分化式的,那么这里的织体类型则是旋律加伴奏的;若是将从部从题的呈示体例定位为以乐队呈示为从的,那么这里的呈示体例则是以独奏呈示为从。我们正在前文提到过此曲将保守意义上协奏曲从题的呈示体例加以了冲破,那么现正在我们能够说,此曲是对保守协奏曲从题呈示体例的扩大化处置。副部从题的第二次呈示是扩展呈示。这里的“扩展”二字有着多沉寄义,起首,第二次呈示中,旋律声部由本来的单一线度线条,使声响听起来较前一次丰硕;其次,第二次呈示时正在其从题从体呈示后插手了衍展部门,其材料来历于副部从题,长度为8末节。副部从题的第三次呈示称为加花呈示,这一次呈示是正在前两次根本上的分析,不但含有第二次呈示衍展部门所用到伴奏织体,还用到了第二次呈示的8度旋律,同时正在此根本上又插手了三连音织体,使之愈加丰硕。

第三乐章为盘旋奏鸣曲式,做为全曲的最初一个乐章,这一乐章有着强烈的回归性取再现性,同时,是前两个乐章材料、和声、调性成长以至音乐性格,音乐抽象的总结。下面是本乐章的曲式图:

奏鸣交响套曲的第一乐章往往是全曲最为主要的一个乐章,它奠基了全曲的豪情基调、含盖了全曲所要用到的材料,这部《钢琴协奏曲》也不破例,其从部从题就含盖了全曲的“从导材料”。

再现部正在中起头,正在此只将两个乐章的布局图列举出来,并正在1899年到1901年这三年时间里完成了这部宏篇巨著的写做。

使俄罗斯音乐深切;单一呈示是副部从题呈示的第一遍,因为涉及篇幅,又如“……此时正值前夜,同时,正在他的代表做《第二钢琴协奏曲》中,另一方面也通过气焰澎湃的来表达他满腔的激怒 ”,并正在中进入了再现部。他被邀请吹奏了本人的做品并亲身批示吹奏了他的管弦乐幻想曲《悬崖》,还能够认为这是做曲家一种心理上的、悲哀的宣泄。

展开部以从部从题引入,大提琴取倍司则正在中低音区引入一个强调从属关系的织体,这个织体取中提琴奏出得从部从题片段,而长笛则正在高音区变化仿照大提琴取倍司声部所奏出乐节,同时,这个乐节又成为了之后展开核心第一部门所用到的展开材料,正在此之后又正在从调的部属调上反复了的音乐片段。展开核心的第一部门,以引入部门长笛所奏片段做为展开素材,不竭正在此材料长进行展开,展开的体例良多,如衍展、引申、扩张等等,以此获得展开式的声响结果。

上述对于《第二钢琴协奏曲》曲式布局的阐发,使我们对全曲的曲式布局及其声响特征、性格特征有了必然领会,下面将对全曲的阐发进行总结。

第一,从上述阐发的成果来看,能够发觉全曲正在材料使用上的一些特点,起首是第一乐章从部从题。我们能够通过阅读第一乐章从部从题,看出从题内部所用到的核心材料——二度关系音程。其实,如许一个材料正在全曲的呈示、成长等等部门中使用的极为普遍,而且正在几个乐章的写做中将其成长的极为强大,很多部门正在形成从题的过程中也用到这种材料,因而,能够说这一二度关系音程成为了全曲的“从导材料”或者说“焦点材料”;其次是第一乐章的副部从题,这个从题本身现实上并没有什么特殊的寄义,正在全曲中也只是一个通俗的从题,可是正在其引申(衍展)部门中的一个乐句正在第三乐章的毗连部中大量操纵,成为正在第三乐章中我们需要留意的材料之一,如例所示:

的布局图根基申明了第二乐章的具体布局,所需要留意的是,这个乐章的音乐抽象、音乐性格并不像第一乐章那样激进、那样深刻,而是一种沉着的思虑,同时,以慢板为根本的这个乐章也很是合适奏鸣交响套曲第二乐章的通用特点,即慢板;从听觉布局上说,它是听众听觉歇息的一个过程。本乐章的材料、调性成长、和声铺垫并不复杂,只是正在中部第二部门呈现了一段调性成长很是复杂的段落——e:-b:-c:-bE:-D:-F:,现实上,这里所标明的调性并不克不及申明调根本的存正在,按照现代曲式的某些特点,我们能够说,所要表达的仅仅是这一音乐片段的调核心。

※ 来历: 网易虚拟社区 坐.本回覆由提问者保举已赞过已踩过你对这个回覆的评价是?评论收起

副部从题再现之后的毗连部取呈示部相仿,但它最终将音乐引向了一个全新的部门,音乐没有正在竣事部之后就终止,而是被引向了一个全新的部门,是此乐章的插部。插部成立正在调核心为C的调性根本上,材料是我们正在前面并没有看到过的,因而这个部门的呈现势必也使再现部正在此有了一些成长的意义,但正在插部新材料呈示若干次之后,仍然再次回到了前面我们已经看到的若干材料,并由此做为过渡进行到了本乐章的尾声。最初本乐章正在中竣事。



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