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协奏直(音乐文体)2019-08-03


  二十世纪当前,如苏联的格里埃尔的声乐协奏曲,则以人声取乐队连系而成。现代从义音乐门户的某些协奏曲,则更显出“浓缩”、“简短”的特点,“新维也纳乐派韦伯恩以无调性的十二音序列形式写成的协奏曲,现今仍居同类型做品的“鳌头”地位。

  特把多乐章套曲的艺术构想集中凝结起来,创制了单乐章的协奏曲形式,他的两部单乐章的钢琴协奏曲成为脍炙生齿的名著。

  肖邦的钢琴协奏曲,门德尔松勃拉姆斯帕格尼尼等人的小提琴协奏曲,以及德沃夏克的大提琴协奏曲,格里格的钢琴协奏曲,柴科夫斯基的钢琴、小提琴协奏曲等都成为世界音乐文化宝库中独树一帜的珍品。

  协奏曲(concerto)一词源于拉丁文collcertaye,原意是正在一路角逐,协奏曲是两种要素既合作又协做的意义。协奏曲(concerto)最早是做为一种声乐体裁呈现的,十六世纪时,指意大利的一种有乐器伴奏的声乐曲。十七世纪后半期起,指一件或几件独吹打器取管弦乐队竞奏的器乐套曲。巴洛克期间构成的由几件独吹打器构成一组取乐队竞奏者称为大协奏曲。古典乐派期间构成的由小提琴、钢琴、大提琴等一件乐器取乐队竞奏的控协奏曲称“独奏协奏曲”。海顿莫扎特贝多芬拉赫玛尼诺夫以及浪漫乐派的很多做曲家均做有大量的独奏协奏曲做品。

  第一乐章,一般为该协奏曲的本调性:好比G大调协奏曲,则第一乐章必成立正在G大调上。第二乐章,为比该协奏曲本调性高一个纯四度的调性:好比G大调协奏曲,第二乐章则成立正在C大调之上。第三乐章,一般会回归原调性,但正在其两头会进行一个小三度的转调:海顿《Oboe Concerto in C Major》第三乐章,由C大调转bE大调。

  我国的第一部小提琴协奏曲是由何占豪、陈刚配合创做的《梁祝》,它是一部单乐章的协奏曲。殷承的《黄河协奏曲》其布局为奏鸣曲式。

  浪漫从义期间协奏曲继续成长,代表做有:勃拉姆斯d大调小提琴协奏曲》、门德尔松e小调小提琴协奏曲》等。

  还有两件不异或分歧乐器取乐队竞奏的复协奏曲(或称双沉协奏曲)、三件不异或分歧乐器取乐队竞奏的三沉协奏曲、弦乐四沉奏木管四沉奏、会五沉奏音乐协奏曲(阿斯托尔·潘塔莱昂·皮亚佐拉于1969年创做)。单乐章的小协奏曲,乐队取乐队竞奏的控化的大协奏曲等。控化的协奏曲多用三乐章的套曲曲式形成:第一乐章为奏鸣曲式快板,第二乐章慢板,第三乐章快板。

  第三乐章 诙谐的快板, C大调,2/2拍子,近乎于盘旋曲。由弦乐的吹奏告一段落之处,钢琴气昂昂地奏出第一从题,并将此从题加以充实地成长。双簧管和中提琴绵绵地唱出了第二个从题(片段4),宽广如歌,抒情般从琴键中流淌,这取第一个从题构成了极较着的对比。两段从题音乐此起彼伏,最初汇成一首磅礴的雄伟赞歌。 乐章结尾,钢琴以强音对旋律加以粉饰,并逐步加速速度,最初正在钢琴取全乐队合奏的强奏中竣事全曲。

  古典乐派浪漫乐派的部门协奏曲的第一乐章多采用双沉呈示部,先由管弦乐队吹奏第一个呈示部,之后独吹打器插手吹奏,随后由独吹打器为从吹奏另一个内容不完全一样的第二个呈示部。除此外,正在第一乐章和第三乐章再现部竣事、结尾起头前的从和弦第二转位和弦后安插由独吹打器吹奏的华彩乐段,并用属和弦上长时值的颤音过渡至管弦乐合奏的结尾。

  贝多芬为协奏曲形式注入了深刻的思惟内容,并使独奏部门取乐队部门无机地联系正在一路,配合实现交响性的成长,使协奏曲的思惟性、艺术性提高到一个新的程度。他的小提琴协奏曲,五首钢琴协奏曲,都是对协奏曲成长具有主要意义的杰做。

  第一乐章开首,从奏钢琴弹出八末节像是钟声一样灰暗而沉沉的和弦。 之后, 呈现管弦乐的充满力量而富有无限张力的c小调第一从题。

  19世纪最初一位浪漫从义做曲家拉赫玛尼诺夫所做四首钢琴协奏曲均为首屈一指做品,此中尤为出名的是c小调第二钢琴协奏曲。这部做品开阔爽朗、实诚、完整而深刻,音乐中弥漫的热情和力量,反映了其时新兴的资产阶层学问的形态,也显示了拉赫玛尼诺夫音乐创做中的浪漫从义气概,确立了他其时的影响和地位。

  古典乐派大师莫扎特以大量的创做了27首钢琴协奏曲,六首小提琴协奏曲以及长笛单簧管、小号、圆号等为独吹打器的协奏曲确立了至今还被袭用着的协奏曲形式。这种协奏曲由一件独吹打器取管弦乐队协同吹奏,独奏部门具有明显的个性和高度的技巧性。

  第二乐章 持续的慢板,肃穆而舒缓的三部曲式。起头的从题是从第一乐章抒情的副部从题派生来的,带有沉思的乐念,富有幻想、但愿和糊口的欢愉,充满内正在,取从部从题构成明显的对比。

  浪漫乐派以及后来平易近族乐派做曲家的做品中,独吹打器更富于明显的表示力、动人的歌唱性和高难度的技巧性,整个乐曲往往也具有更强的动力感和交响性。

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  乐曲凡是包罗三个乐章:第一乐章用奏鸣曲式,第二乐章多为抒情的慢板,第三乐章常用盘旋曲式或奏鸣曲式。第一乐章的后部有一个华彩段(第二、三乐章有时也插入较短的华彩段)。开初,华彩段由吹奏家按照乐曲的根基从题做即兴阐扬,到十九世纪后则由做曲家写成固定的乐谱。现代音乐家吹奏古典协奏曲时所用的华彩段乐谱,是由后来的做曲家写成的。



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